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Direttore scientifico:
Salvatore Lorusso

Comitato di direzione:
-Enrico Acquaro
-Pierfrancesco Callieri
-Antonio Carile
-Eleonora Cavallini
-Salvatore Cosentino
-Alfredo Cottignoli
-Franco Alberto Gallo
-Giorgio Gruppioni
-Alba Maria Orselli
-Antonio Panaino
-Mauro Perani
-Angelo Pompilio
-Eugenio Russo
-Antonio Serravezza
-Angelo Turchini

Comitato scientifico:
-Pio Baldi
-Salvatore Barbaro
-Fabrizio Bolletta
-Maria Brai
-Luigi Campanella
-Giovanni Carbonara
-Lucio Colizzi
-Fran�ois Dupuigrenet   Desroussilles
-Maurizio Fallace
-Cosimo Damiano Fonseca
- Alfredo Giacomazzi
-Karl Hellemann
-Anna Maria Iannucci
-Salvatore Italia
-Sergej P. Karpov
-Filippo Mangani
-Antonio Marcomini
-Francesco Mauro
-Guido Meli
-Gino Moncada Lo Giudice
-Franco Palla
-Renato Pancella
-Ruggero Pentrella
-Luigi Persico
-Giovanni Rizzo
-Claudio Strinati
-Valerio Visco
-Antonio Zappal�

Direttore responsabile:
Franco Stignani

Numero 2/2002

Nota dal mondo del restauro: il Raffaello completato?
Pietro Livi

RIASSUNTO
Questa � la storia di un intervento di restauro che ha aperto la strada ad
una nuova affascinante ipotesi di attribuzione di un disegno prima
considerato di Giulio Romano e oggi ritenuto opera di Raffaello, con
successivo intervento parziale dell'allievo. Questa � la storia di un'altra
occasione mancata per supportare il lavoro dello storico dell'arte nel
momento dell'attribuzione con dati, analisi, diagnosi e test scientifici,
atti certamente pi� a escludere che a confermare la paternit� o
l'originalit� di un'opera, ma comunque di estrema utilit�.
ABSTRACT
History of a restoration work that had opened the way to a new, fascinating
attribution hypothesis for a drawing that was considered a Giulio Romano's
work and today it is considered a Raffaello's work, with a subsequently
partial intervention of his pupil. This is the history of another missing
opportunity to support the historian of the arts during the attribution
moment with data, analisys, diagnosis and scientific tests. All these
instruments are probaby more useful to exclude and not to confirm the
paternity of an artwork, but they are extremely helpful.
R�SUM�
C'est l'histoire d'une intervention de restauration qui a ouvert la voie �
une hypoth�se nouvelle et fascinante d'attribution d'un dessin d'abord
consid�r� de Giulio Romano et aujourd'hui consid�r� comme une oeuvre de
Raffaello, avec l'intervention successive et partielle de l'�l�ve. C'est
l'histoire d'une autre occasion rat�e pour supporter le travail de
l'historien de l'art au moment de l'attribution par des donn�es, des
analyses, des diagnoses et des test scientifiques, qui sont des actes
certainement � exclure car ils ne confirment pas la paternit� ou
l'originalit� de l'ouvre m�me s'ils sont tr�s importants.
ZUSAMMENFASSUNG
Dies ist die Geschichte eines Renovierungseingriffs, der den Weg zu einer
neuen faszinierenden Hypothese �ber die Zuschreibung einer Zeichnung
er�ffnete, die anfangs Giulio Romano zugeschrieben wurde und heute als Werk
Raffaellos mit darauffolgenden teilweisem Eingriff des Sch�lers betrachtet
wird. Dies ist die Geschichte einer weiteren verfehlten Gelegenheit, die
Arbeit des Kunstkritikers bei der Zuschreibung von Daten, Analysen,
Diagnosen und wissenschaftlichen Untersuchungen zu unterst�tzen, die gewiss
eher zum Ausschluss als zur Best�tigung einer Autorschaft oder Originalit�t
eines Werkes dient, aber dennoch sehr n�tzlich ist.
RESUMEN
Esta es la historia de una obra de restauraci�n que ha abierto la puerta a
una nueva y fascinante hip�tesis de atribuci�n de un dibujo antes
considerado de Giulio Romano y hoy conceptuado como obra de Rafael, con una
posterior intervenci�n parcial del alumno. Esta es la historia de otra
ocasi�n perdida para apoyar el  trabajo del historiador de arte en el
momento de la atribuci�n con datos, an�lisis, diagn�stico y test
cient�ficos, actuaciones que en verdad tienden m�s a excluir que a confirmar
la paternidad o la autenticidad de una obra, pero en cualquier caso de gran
utilidad.